ru   en   Туристический блог  
Подать заявку в свободной форме
Добро пожаловать, Гость   |   Войти  
 
   

В синем море, в белой пене

Опубликовано: 01.11.2017

Пол Лью, руководитель отдела Технологий и инноваций в компании Reynolds Cycling, рассказывает о том, по каким параметрам можно выбрать хорошее велосипедное колесо.

« Обязательными параметрами для « хорошего» колеса всегда являются жёсткость на скручиваемость и податливость или, другими словами, лучшие колёса - те, которые в горизонтальной оси неподвижны, а в вертикальной - податливы, – говорит Лью, на сайте https://mister-scooter.ru/elektrosamokaty/. – В переводе с технического языка это значит, что колесо имеет минимальный люфт из стороны в сторону и, в то же время, среднюю или высокую чувствительность в верхнем и нижнем направлениях» .


Simon: Насправді. Отдых на море - Доктор Комаровский

Эксперт утверждает, что от втулки на 40% зависят торсионная жесткость и податливость колеса:

« Хорошо разработанная и сделанная втулка не будет изнашиваться от статических и динамических нагрузок при сильном давлении на колесо. Зазор в широком фланце уменьшает люфт из стороны в строну и, в то же время, увеличивает чувствительность в вертикальной плоскости, способствуя комфортной езде» .


SOPRANO Турецкого. В синем море в белой пене / Русское Лото, 28.08. 2016

По словам Лью, от жесткости спиц и их количества также на 40% зависит устойчивость колеса, но тип переплета спиц на колесе и сила их натяжения не имеют значимого влияния на этот показатель.

« Увеличение количества спиц на переднем колесе с 16 до 20 поднимет сопротивляемость горизонтальному люфту колеса примерно на 30%. Увеличение диаметра спиц и смена профиля с 2.0/1.8/1.5 мм тройного баттинга на прямой 2.0 мм профиль увеличит жёсткость колеса примерно на 35%. Вся комбинация, т. е. увеличение количества спиц с 16 до 20, их диаметра – до 2 мм и замена на прямой профиль, в сумме увеличит устойчивость на 65%» .


Чи-Ли--В синем море,в белой пене.wmv

Если бы ещё лет десять назад мне сказали, что я буду передвигаться по городу на самокате, я бы очень удивилась. И расстроилась, решив, что на старости лет впаду в детство и лишусь остатков разума. И вот теперь, вдоволь назавидовавшись своим друзьям и знакомым, которые уже обзавелись двухколёсным транспортом, я собралась тоже решилась на подобную покупку, смотрите https://mister-scooter.ru/elektrosamokaty/.

Но поскольку я человек основательный, то решила провести небольшое исследование, которое должно помочь мне сориентироваться в магазине. Результатами своего исследования я поделюсь в этой статье со своими читателями.

От обычного детского и подросткового самоката их электрический старший (хотя по возрасту, если быть справедливой, то значительно младший) брат отличается наличием аккумулятора и мотора. И ещё взрослые электросамокаты 120 кг выглядят значительно более солидно и презентабельно.

Как оказалось, в зависимости от конструкции взрослые электросамокаты делятся на два основных типа: 1) цепные и 2) с мотор-колесом. Немного о каждом:

Здесь мотор и колесо объединяет цепь. Мотор приводит в движение цепь, а она, в свою очередь, крутит колесо. Этот тип самокатов считается наиболее мощным. Из минусов – относительно сложен в уходе.

В этом случае мотор встроен прямо в колесо, а иногда даже в оба. Они уступают предыдущему типу по мощности, зато выигрывают в простоте и лёгкости конструкции. Мне лично такой самокат больше по душе, поскольку рассекать по дорогам с бешеной скоростью (самокаты способны на 60 км/ч) я не собираюсь.

При выборе не в последнюю очередь обращают внимание на всякие приятные мелочи, без которых в принципе, можно обойтись, но которые добавят моему новому средству передвижения «крутизны» и удобства. Это, к примеру:

.

«Здравствуйте, меня зовут Алиса, и про меня сняли фильм», - говорит с экрана зеленоволосая девочка-подросток в полосатом свитере.

Если новый фильм Анны Меликян «Русалка» произведет столь же ошарашивающее впечатление, как его рекламный ролик, я готов поставить сто против одного, что повсеместный успех ему обеспечен.

Меликян просто обязана будет поделиться лаврами с авторами ролика, потому его интонации настолько реалистичны, а сам он настолько прост, что зрители в кинозале вначале даже не понимают, что это реклама фильма. Я вообще не помню, чтобы зрительный зал в Москве когда-то разражался аплодисментами уже после рекламного ролика (!), а не после, собственно, фильма.

«Русалок» за историю кинематографа, - как игрового, так и анимационного, - снято уже столько, что надо иметь определенную смелость просто для того, чтобы взяться за новую работу. Меликян же подошла к теме с такой стороны, что сказочник Андерсен должен перевернуться в гробу: героиню фильма Алису ее родители зачали на морском пляже, а если точнее - прямо под водой. Сценаристам порнофильмов подобный сюжет в голову не мог прийти и при самом плотном мозговом штурме (при условии, что у них есть, чем такой штурм проводить). Но Меликян снимает современную городскую сказку, а не порнофильм - как говорят в приморской Одессе, это две большие разницы. Хотя жизнь в хаотичной зачумленной азиатской Москве, каковой она показана во второй части «Русалки» (да очень часто и в реальности) от порнографии отличается весьма условно.

Алиса тоже первые 17 лет живет у моря (в этой части просто хочется цитировать Цветаеву - «Синие волны прорезали берег, все паруса убежали в море…»), -  а потом, когда семейное гнездо сгорает дотла, переезжает вместе с мамой и бабушкой в Москву.

Анна Меликян сама примерно в том же возрасте переехала в Москву из родного приморского Баку. Поэтому слова Алисы «Когда людям некуда больше идти, они едут в Москву» это не просто парафраз Мармеладова (у Достоевского) или трех сестер (у Чехова), - это реальный жизненный опыт режиссера.

Меликян снимала этот двухчасовой фильм, проводя по 20 часов на съемочной площадке, будучи беременной… значит ли это, что зачатие и у нее тоже произошло по водой, остается только догадываться. Сама Меликян в многочисленных интервью просто признается, что если десять режиссеров будут снимать Москву, у зрителя создастся впечатление, что съемки проходили в десяти разных городах.

И сам фильм «до» и «после» пожара на морском берегу настолько сам от себя отличается стилистически, словно две части снимали два разных режиссера, а потом части механически смонтировали воедино.

С переездом Алисы в Москву сказочный антураж в фильме заканчивается, а начинается гиперреализм: вчерашняя русалочка работает в столице раздатчицей рекламных листовок. Сходство с новостной хроникой фильму придает еще и то, что на экране постоянно, как в оперативной съемке, присутствует титр, указывающий возраст героини  с точностью до одного дня (и в этой связи я отсылаю вас к румынской ленте «4 месяца, 3 недели и 2 дня» или к французской «Амели»).

Определенную ирреальность героине придают ее зеленые волосы - но, в конце концов, парикмахерский сектор Москвы в состоянии удовлетворить самые изощренные запросы клиентов… ну и, конечно, умение предсказывать будущее… а также легким движением рук оберегать своего молодого человека, вдрабадан пьяным бредущего по двойной сплошной, от плотного московского трафика. (Этот жест Алисы, кстати, как две капли морской воды похож на тот, что изображал премьер-министр Виктор Черномырдин в бытность лицом партии «Наш дом – Россия» на ее рекламных щитах: ладони домиком).

Правда, понять, что зеленоволосая провинциалка нашла в столичном лузере, лично мне не удалось. Остается списать эти непонятки на старое, как мир, «…полюбишь и козла». В данном случае, - «…и рекламного агента».

Мой бывший однокурсник, ныне писатель и ведущий дюжины теле- и радиопередач, Дмитрий Быков, говорит, что, якобы, у исполнительницы заглавной роли, сокурсницы режиссера и соавтора сценария Марии Шалаевой есть собственные дети в возрасте лишь немногим меньшем, чем сама героини. Учитывая, что Шалаевой - 26 лет, а ее героине - 17, в утверждении моего коллеги я смею усомниться; однако не могу не снять шляпу перед актрисой, сумевшей достоверно воплотить на экране образ персонажа, моложе ее на целое десятилетие. Кроме того, Настя Донцова помогла Шалаевой и Меликян сыграть героиню в совсем юном возрасте, под который Мария не могла мимикрировать при всем своем (и гримеров) таланте.

С российской критикой «Русалке» не то, чтобы не повезло, но повезло не настолько, насколько мог рассчитывать редкий по доброте (по нынешним временам и нравам) фильм. На «Белом слоне», например, ленту выдвигали сразу в двух номинациях - но ни одной награды картина Анны Меликян так и не получила. Может быть, как раз за неуместную в современной России доброту и романтичность. Несвоевременная, короче, вышла картина.

Зато, «Русалка» - единственный российский фильм, который был представлен на прошедшем недавно престижном Международном кинофестивале Sundance. И не просто представлен, а  завоевал приз за лучшую режиссуру в категории «Игровое кино». Теперь, наверняка, последует интерес к со стороны иностранных кинопрокатчиков, и, может, с благодарными зрителями в Америке «Русалке» повезет больше, чем на родине.

Игорь СЕРЕБРЯНЫЙ,

www.televed.com

Rambler's Top100
Карта